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I francesi sono piuttosto bravi in questo: ogni tanto fanno uscire un film in cui sembra non succeda nulla per novanta minuti, mentre in realtà accadono moltissime cose. E anche qui di cose ne accadono parecchie, nonostante la vita dei protagonisti, che scorre quasi senza tempo nel rifugio sul mare. Ozon torna ad accarezzare il tema della maternità dopo il fantasioso “Ricky”, stavolta lascia da parte ogni elemento fantastico per accompagnare la gestazione di una donna sola e fragile (bravissima Isabelle Carré).

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Il regista di “Donnie Darko” torna con un thriller che, onestamente, non si regge in piedi un istante. Certo, confesso di non essere neanche tra quelli che hanno piazzato il succitato “Donnie Darko” sul piedistallo della storia del cinema: si trattava di un buon film, un tantino sopravvalutato, destinato a diventare un cult movie. Un percorso che “The Box” non rischia nemmeno di sfiorare, visto che fa davvero acqua da tutte le parti. Chiariamo: qui non si parla male di film per il semplice gusto di farlo, accade solo quando una pellicola tenta di prenderci in giro, e questo ne è il caso.

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Ultimo film in concorso ad esser stato presentato al Festival di Roma, fu subito colpo di fulmine: tra le poltroncine delle sale dell’Auditorium si rincorrevano le voci, chi timidamente affermava “potrebbe vincere”, chi lo dichiarava apertamente (“ecco un film degno della vittoria”). Alla fine il Marc’Aurelio d’Oro andò proprio al danese “Brotherhood”, di Nicolo Donato, regista italo danese con un passato nella pubblicità fino al salto – decisivo – nel cinema. Il suo film c’è, ha le carte in regola per funzionare in ogni meccanismo: storia forte, contesto difficile, protagonisti affiatati e soprattutto c’è sentimento, in ogni scena, in ogni sguardo.

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Una tranquilla signora entra in pizzeria per ordinare da mangiare e finisce per essere mutilata sotto i colpi di un affilatissimo cartone per pizze. Questo l’incipit di “Cadaveri a Legna”, l’ottimo horror diretto da Luigi Marani, che riversa in questo cortometraggio di 30 minuti tutti gli ingredienti di quel cinema di genere che il nostro Paese per troppi anni non ha avuto il coraggio di produrre. Non è certo il coraggio che è mancato alla Yellow Bag, casa di produzione indipendente, che ha creduto nel progetto del regista Marani e dello sceneggiatore Damiano Brogna. Quel che ne esce fuori è un horror figlio dei grandi classici del genere: dagli schizzi di sangue e l’ironia del miglior Sam Raimi, alle atmosfere cupe e claustrofobiche del primo John Carpenter, il tutto accompagnato da musiche che strizzano l’occhio al Dario Argento dei bei tempi andati. A garanzia di tutto ciò, gli effetti speciali di Sergio Stivaletti, tra i migliori professionisti italiani del settore.

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Cosa emoziona di più? La lotta di un piccolo grande uomo, la cui passione per il cinema lo conduce alla disperazione, o la forza di una piccola grande donna, la cui sofferenza la porta a reagire per tenere tutto (e tutti) a bada? Probabilmente entrambe le risposte sono giuste, merito della bravissima Mia Hansen- Løve, parigina di grande talento, capace di portare sullo schermo la sofferta storia di un produttore cinematografico innamorato di sua moglie e delle sue tre splendide figlie, ma anche del suo lavoro, che lo costringerà a prendere la decisione più difficile.

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